2020年6月16日，Hyundai Blue Prize 2019獲獎(jiǎng)?wù)埂队螒蛏鐣?huì)：狼、猞猁和蟻群》（Play societies：wolves, lynx and ants）在現(xiàn)代汽車(chē)文化中心（北京市朝陽(yáng)區(qū)酒仙橋路4號(hào)798藝術(shù)區(qū)E-1號(hào)）盛大開(kāi)幕。

　　此次展覽由Hyundai Blue Prize 2019“創(chuàng)意能量”獲獎(jiǎng)?wù)哧悤F與張業(yè)鴻共同擔(dān)任策展人，他們向現(xiàn)場(chǎng)觀眾介紹了他們的策展理念、展覽空間以及接下來(lái)即將推出的公共教育項(xiàng)目。開(kāi)幕當(dāng)天，眾多媒體和藝術(shù)家到場(chǎng)，共同見(jiàn)證了這場(chǎng)具有反思意義的精彩開(kāi)展。

『現(xiàn)代汽車(chē)文化中心藝術(shù)總監(jiān)徐靜（左）與Hyundai Blue Prize 2019“創(chuàng)意能量”獲獎(jiǎng)?wù)哧悤F（中）與張業(yè)鴻（右）』

　　在此次獲獎(jiǎng)?wù)怪�，兩位策展人圍繞大獎(jiǎng)主題“社交智能”，將游戲（play）作為一種行為及媒介，對(duì)這一既古老又現(xiàn)代的命題作出了全新的詮釋。策展文案以狼、猞猁、蟻群三種動(dòng)物為線索，作為人類(lèi)社會(huì)交往的三種原型的隱喻，意圖揭示出個(gè)體狀況在網(wǎng)絡(luò)社會(huì)中的種種境遇，從而探討“社交/社會(huì)智能”的另一種面向，追問(wèn)是否存在結(jié)合人類(lèi)智慧和人工智能為一體的“泛智能”。

　　展覽由海內(nèi)外14位/組藝術(shù)家、游戲設(shè)計(jì)師的作品組成，包含影像藝術(shù)、紙本繪畫(huà)、多媒體互動(dòng)裝置、電子游戲等不同形式。陳旻與張業(yè)鴻從策展文本中提取了“高速公路”、“安全島”和“游戲廳”等意向作為空間設(shè)計(jì)的元素，將策展敘事與作品展示貫穿一體。策展人希望能夠 “重新發(fā)明集體游戲，再次創(chuàng)造共同語(yǔ)言”，將藝術(shù)家們對(duì)游戲規(guī)則的反思帶到藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)，讓觀眾邊玩邊看，或“以玩代看”的形式來(lái)感受集體游戲、協(xié)作和偶發(fā)的樂(lè)趣。

　　展覽從周蓬岸的復(fù)古電腦操作平臺(tái)《1997：通用桌面探險(xiǎn)》和張文心的8K寬幅動(dòng)畫(huà)影像作品《瀛海威時(shí)空 2020》開(kāi)始，追溯了90年代互聯(lián)網(wǎng)發(fā)軔期至今所謂科技神話的興衰成敗，一只奔跑不息的“信息高速公路上的荒原狼”帶領(lǐng)觀眾從網(wǎng)絡(luò)廢墟中追尋技術(shù)理想主義的蛛絲馬跡；勞家輝的《云繪畫(huà)—肖像研究》則將藝術(shù)家對(duì)三維游戲世界轉(zhuǎn)換到二維繪畫(huà)世界的思考帶到現(xiàn)場(chǎng)。

『勞家輝《云繪畫(huà)-肖像研究》』

　　第二部分“猞猁安全島” 描述了智能終端時(shí)代網(wǎng)絡(luò)社會(huì)與個(gè)體關(guān)系的轉(zhuǎn)變，章節(jié)標(biāo)題的靈感來(lái)源于唐潮在“安全島”中對(duì)個(gè)體生存境遇進(jìn)行探索的同名影像作品，趙邦的《我也只有在夜里需要你》和美國(guó)藝術(shù)家安吉拉·瓦施蔻（Angela Washko）關(guān)于PUA體驗(yàn)的電子游戲 《游戲：游戲》兩件作品形成了有趣的對(duì)應(yīng)關(guān)系，對(duì)人際關(guān)系及網(wǎng)絡(luò)社交的假象和謊言作出反思。姚清妹的多頻影像裝置則以戲虐的形式探討了政治游戲的規(guī)則，追問(wèn)“雙色視覺(jué)生物”是否能夠想象出“四色視覺(jué)者”的世界?

『安吉拉安·瓦施蔻（美國(guó)）《游戲：游戲》』

　　展覽的第三部分“蟻群游戲廳”通過(guò)修訂游戲規(guī)則，使用替代和共享技術(shù)，用集群智能和協(xié)作意識(shí)介入日常生活和生產(chǎn)空間，打開(kāi)一個(gè)可持續(xù)討論的空間。美國(guó)獨(dú)立游戲設(shè)計(jì)者軟工業(yè)（Molleindustria）的《三邊足球街機(jī)》電子游戲和來(lái)自法國(guó)的藝術(shù)小組“鹿腳”（Pied la Biche）的影像《三重奏》顛覆了傳統(tǒng)足球二元競(jìng)技的模式，改由三支球隊(duì)同場(chǎng)“競(jìng)技”，從而增加了更多的流動(dòng)性和偶然性。韓國(guó)藝術(shù)組合循環(huán)故事（Loopntale）的多人電子游戲邀請(qǐng)觀眾共同思考，多重行動(dòng)者（actors）之間的相互作用是否可以改變智能生成的機(jī)制。陳欣的互動(dòng)裝置再現(xiàn)了蜂群的“涌現(xiàn)”機(jī)制，提出動(dòng)物的“集群智能”作為一種連接的新形態(tài)，而陳抱陽(yáng)的《恭喜你，但是我在他的隔壁》則在無(wú)盡的迷宮中追問(wèn)人工智能技術(shù)的使命。展覽以鄭達(dá)的《生理反應(yīng)3》結(jié)尾，展示了實(shí)時(shí)風(fēng)的數(shù)據(jù)與計(jì)算機(jī)算法的力結(jié)合所產(chǎn)生的“泛智能”。模擬自然的風(fēng)提醒著觀眾，走出游戲世界之后，我們需要學(xué)會(huì)一次次地回到現(xiàn)實(shí)世界。

『陳欣+黃鈺文《涌現(xiàn)》』

　　從2017“社會(huì)流動(dòng)”到2018“未來(lái)演化”，Hyundai Blue Prize 2019聚焦“社交智能”，探討人際關(guān)系與科技、藝術(shù)發(fā)展在社會(huì)中的應(yīng)用。本次展覽《游戲社會(huì)：狼、猞猁和蟻群》發(fā)生在疫情期間，社交距離讓所有人不得不去重新思考我們現(xiàn)有的社交媒介生態(tài)以及它們所造成的各種影響。這樣一場(chǎng)注重線下體驗(yàn)的展覽的推出，也是希望能夠讓到場(chǎng)的觀眾重新體驗(yàn)到“肉身在場(chǎng)”與“連接”對(duì)藝術(shù)體驗(yàn)的重要性，策展人希望能夠通過(guò)注重現(xiàn)場(chǎng)感知的展示方式吸引不同的社群，重新開(kāi)啟個(gè)體與他者的連接。

　　為了減少線下觀展聚集，現(xiàn)代汽車(chē)文化中心今年將打破時(shí)間與空間的限制，在線下展覽限流期間，線上VR展也將同步上線，旨在通過(guò)更多元的觀展形式讓更多人參與進(jìn)來(lái)。在這樣一個(gè)“全球隔離”的疫情時(shí)代中，希望能夠聚焦媒介技術(shù)以及其對(duì)人際交往的影響，為當(dāng)下呈現(xiàn)一場(chǎng)及時(shí)的反思。

　　Hyundai Blue Prize是現(xiàn)代汽車(chē)專(zhuān)為中國(guó)青年策展人設(shè)立的年度大賽，以現(xiàn)代汽車(chē)的Creativity Energy（創(chuàng)新能量）理念為出發(fā)點(diǎn)，自2017年舉辦以來(lái)，一直承載跨界共享，全民創(chuàng)新，樂(lè)享生活的愿景，開(kāi)啟全民討論藝術(shù)、創(chuàng)新、科技的新模式，實(shí)現(xiàn)新興藝術(shù)生態(tài)與社會(huì)大眾的親密接觸，同時(shí)也幫助更多優(yōu)秀優(yōu)秀的青年策展人走向國(guó)際舞臺(tái)，成為了一股持續(xù)關(guān)注中國(guó)青年策展人發(fā)展的先鋒力量。